　おさむ賞の - 〒カワチ日手紙〒-又ぞろ-

　吉村昭『星への旅 (新潮文庫)』読了。またもや帰りの地下鉄の車内で。
　1ヶ月ほど前だったか、上本町の近鉄百貨店内にある「近鉄ブックセンター」で、震災以降、著者の『三陸海岸大津波 (文春文庫)』が話題になったためか、改版で刷られたようだった。奥付には「平成二十三年六月五日三十四刷」とある。

　昭和30年代後半から40年代にかけて『文学者』や『展望』などに発表された、本書に収められている短編には、どれも「死」、いやむしろ物質としての「死体」が付きまとっている。
　文庫解説者の磯田光一は、これを作者の戦争（空襲）体験から来るものであり、その即物的な死とと対比する“幼児的ロマンティシズム”が作中で交錯するところが、この作品の興味深いところである、と書いている（ようにぼくに読める）。
　何をもって“幼児的”なのか、たぶん、昭和48年に磯田が書いて示したかったものと、それから約40年後の今では、すっかりそれは変わっているように思う。“ロマンティシズム”の内容も。たぶん、当時は、少し侮蔑的な意味もあったのだろう。でも、この作品を今のぼくが読むと、少なくとも幼児的ではないし、その詩的な内容も、ロマンティシズムと名付けるほど、幻想的な印象は持たない。むしろ、根が“幼児的ロマンティシズム”に浸っているぼくからは、「大人びている」とも。

　ぼくは、吉村昭の作品は、『仮釈放 (新潮文庫)』と、筆一本で生活するまでの苦労を書いたエッセイ『私の文学漂流 (ちくま文庫)』ぐらいしか読んだことはなく、ただ、いわゆる歴史物、あるいは事実に基づいたフィクションを、激しく強い筆致で物語る作家だと思っていたので、本作がとても意外だった。
　表題作「星への旅」で、吉村昭は1966年の太宰治賞を受賞している*1。そう言われれば、そんな匂いのする作品。
　数作ある作品のうち、ぼくも単純にページをめくる指が止められなかったのは、「星への旅」。ただ、どの作品も、ていねいにことばが選び、ていねいに綴られたことが伝わる。『私の文学漂流 (ちくま文庫)』を読んだからかな。