　不幸の裏打ち - 〒カワチ日手紙〒-又ぞろ-

　仕事後、堤幸彦監督／中谷美紀・阿部寛主演「自虐の詩」（DVD）を布施ラインシネマ北館で観る。22日で上映終了だと知ったので。
　観客はぼくを含めて４人（男３＋女１。そういえば、先日ここで「ボーン・アルティメイタム」を観たときも４人だった）。近くて空いてて便利な映画館、どうか潰れないでおくれ。
　業田良家の同名原作（竹書房の文庫版上・下に加え、映画化を機に「大判上・下」が発売されているよう）については、この場で何度かぼくにとっての「マイベストブック」だと述べているので省略するけれど、だからこそ映画を観るのには正直ちょっと勇気が必要だった。
　堤幸彦の演出といえば、先日テレビで放映されてた仲間由紀恵＆阿部寛コンビ「トリック劇場版」、「劇場版２」でも見られるような（とくに「２」はひどかった）凝った編集＆ＣＧの多用が予想されたわけなんだけど、今作「自虐の詩」では、ほとんど例の「ちゃぶ台返し」以外にそれらは見当たらず、予想外にしっとりと落ち着いた演出だった。それに、ありがちな度の過ぎた細かな笑い狙いもなく（だからほとんど笑えはしなかった）。
　それから、この作品の筋（薄幸）と中谷美紀とくれば、どうしても思い出してしまうのは、中島哲也監督「嫌われ松子の一生」なわけで（言うまでもなく、こちらは凝りすぎた演出作品）、これまた観る前は話がかぶりすぎやしないかと思っていたけれど、これまた予想外にそうはならなくて、それはやっぱり前出の「しっとりと落ち着いた演出」のなせた技だったと思う。
　でも、気になったのは、スクリーンから、なぜか少しも「不幸」や「薄幸」だという雰囲気が表にも裏にも全く醸し出されてこなかったこと。少女時代もイサオ（阿部寛）と出会う前の幸江（中谷美紀）にも、その「不幸」や「薄幸」は定型化された断片的なものとしか描かれておらず、何より現在の幸江の日常がとても平坦すぎる。不幸をコミカルに描くのは良いとしても、原作にあった、これでもか、これでもかと（四コマの１話完結において）繰り返される理不尽な日常が下地としてあってこそ、最後に結晶化する、あるいは浄化されるシーンがグッとくるのであるし、幸福／不幸が自意識の織りなす状況だとすれば、幸江は「自分は不幸だ」（原作には「私は私が嫌いよ」という台詞があった気がする）と思っていなければならないし、それを観客にも知らしめておく必要がある。そこで物語上で起点となるある出来事が起こり、最後に幸江が母に宛てる手紙の「この人生を二度と幸や不幸で　はかりません／なんということでしょう／人生には意味があるだけです」という一文が活きてくるように思う。その意味では、逆に、いつもの堤演出ばりに、10回も20回も不幸の象徴である「ちゃぶ台返し」シーンを用いても良かったのではないかと思った。
　良かったのは、幸江（中谷美紀）の少女時代（岡珠希）のシーン。宮城県・気仙沼ロケで撮られた風景が、とても愛おしかった。いちばん泣いたのは、そのシーン。「友だち」が「友愛」が生まれるシーン。